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    拉丁文字體設計師SteveMatteson、JuanVillanueva參與了漢字以外的字型設計。
    其實在動手做設計的時候，我們應該有一個全局感，要找到共性同時再尋求差異化，有時候我們設計都想求標新立異，但并非是一個成熟的商業(yè)品牌需要的。尋找差異和自我定位有可能是一個色彩，是一個字體，也可能是一個圖形里的元素，但不管怎么樣，始終應該一致地去詮釋一個品牌的核心，青島做網(wǎng)站放大再放大。而對外安喔來講，這個名字就已經(jīng)具備舒適感的氣質(zhì)，所以不需要往效率或者是功能超強的方面去所造，應該是更細致，更精致，更安喔。

    常見的平面幾何圖形有：圓形，三角形，四邊形（正方形、矩形、梯形、菱形等）、多邊形等等，以及還有經(jīng)以上圖形復合、變形而成的幾何圖形。
    如果說icon是為使用者在操作和辨識上的精確性而設計，那么LOGO除了辨識度之外，還要有區(qū)別于icon的特性---想象力。每個人看到同樣的LOGO，都要有自己想象的延伸。如果特別具象就缺少了延伸的“彈性”。很多知名品牌的LOGO也經(jīng)?！氨煌鎵摹薄?br>    很多大公司的LOGO設計，動輒就斥巨資、有的甚至超過百萬，哪怕一些中小型企業(yè)，起碼也得5000+。雖然市場上有這么高的Logo設計費，但這個錢可不是那么容易掙到手的。
    基礎幾何圖形可以大致分為立體的基礎幾何體和平面的基礎幾何圖形。

    設計師在設計LOGO時，之所以會重點考量不同圖形中所蘊含的氣質(zhì)，是因為要讓LOGO展現(xiàn)的情緒，與品牌本身的行業(yè)屬性相契合。比如說國家機構(gòu)、金融機關等，會更注重整體的規(guī)整和對稱的程度；而時尚、快消品牌，即使選用基礎圖形，也會在此基礎上進行大膽的重組和創(chuàng)新，張揚個性、形成視覺上的大沖擊?？偠灾琇OGO設計終究還是要從品牌本身出發(fā)，秉持全局觀來思考，才更容易被甲方和行業(yè)所認同。
    一直以來，我都認為好設計7分做，3分說。很多設計大師也都是“講故事”的高手。近香港設計大師陳幼堅為老牌先鋒雜志《號外》重新設計了LOGO。
    先不評價大師的作品美丑好壞，大師對其新作品就有做一些設計詮釋。
    工商銀行的LOGO采用正統(tǒng)的圓形設計，整體呈現(xiàn)出兩邊對稱的形狀。圓形的外框結(jié)合中間的“工”字，做成一個圖章的樣式，表現(xiàn)出正直、值得信賴的觀感，和品牌文化主旨一致。
    現(xiàn)在的LOGO設計，不光是要設計師給出一個圖案那么簡單了。LOGO更多代表的是企業(yè)的形象、內(nèi)涵和精神。所以設計師在設計LOGO的同時，考慮的因素逐漸增多，和客戶溝通也成了設計師必備專長，要讓他們理解、認同我們的設計理念，以至于現(xiàn)在設計一個完整、合格的LOGO更加復雜。
    當然，輔助圖形的使用，是為了終完善設計，而不是在一開始就用到的基礎構(gòu)型手段。我們不需要每個設計都強搬硬靠輔助線、輔助圖形、黃金比例等等。有時候設計師要更加相信自己的審美，不是所有用輔助線設計出來的東西都是“完美的”，有的時候適當?shù)氖謩诱{(diào)整，比精確的輔助線更具美感。
    這本書的腰封下面還有個小秘密，在腰封和封面前中間，裝訂了一小冊優(yōu)秀設計師的標志欣賞。不仔細把書里里外外研究一下還真找不到。
    在早期的手工時期，沒有電腦制圖，所有的設計圖都是手工繪制，則就需要更多的輔助線，來幫助圖形標準化，以便在后期使用時、或復制中達到一樣的比例。雖然現(xiàn)在我們有了PS/AI/CAD等一些軟件，可以精確地畫出規(guī)范圖形，但設計中還是少不了輔助線，幫助我們更好地完成設計。
    這種方式在2018已經(jīng)很常見，所以設計師今年不會放棄對這類logo的學習。利用梯形的排列方式，設計師可以把logo的縱橫向的視覺效果做得更好。
    從決策者角度來說，當看到你不同的設計方案之后勢必都有一個思考過程。這個過程或許是和不同專業(yè)、領域的人討論。
    并且書中在中、歐、日三種文字的LOGO標準字設計上，分別由著名設計師：許瀚文，成澤正信，小林章進行深入而詳細的實際設計解說。
    隨著如今LOGO的應用不僅僅局限于平面，所以立體幾何體式的LOGO也愈發(fā)常見。